La espectacularidad de los paisajes de Toledo y su historia
han atraído siempre a artistas, viajeros y escritores.
El interés internacional por Toledo
comenzó con los viajeros franceses e ingleses,
en la primera mitad del siglo XIX,
que empezaron a difundir sus imágenes a través de cuadros,
grabados y publicaciones de viaje.
Generalmente, asociándolas a una interpretación romántica.
Los paisajes de Toledo,
figuran entre los motivos por los que esta ciudad
fue declarada Patrimonio de la Humanidad en 1986,
y Ciudad de Valor Universal Excepcional por la UNESCO en 2013.
El cuadro del mexicano Diego Rivera, "Paisaje cerca de Toledo", de 1913,
es un ejemplo de ese interés por la calidad paisajística
y monumental de la ciudad.
Aquí, por un paisaje de la Vega Alta
bien conservado hasta los años 60 del pasado siglo.
Diego Rivera viene a España en 1907 becado por el gobernador de Veracruz,
y pasa un largo periodo en Europa,
porque permanece aquí hasta el año 1921.
Durante este tiempo y en una primera fase, sobre todo,
él se sintió realmente muy interesado por El Greco,
porque El Greco, en ese momento, es una figura de moda,
es una figura que han puesto de moda a finales del siglo XIX
Manet, Degas, el mismo Cézanne, un poco después,
es una figura de prestigio,
hay toda una serie de intelectuales españoles que también
y, por otra parte, el propio Diego Rivera
se sentirá siempre atraído, una vez que conoce a este pintor,
se va a sentir atraído por sus colores, por sus formas plásticas.
Él cuando viene a España en 1907,
trabaja en el taller de Eduardo Chicharro, en Madrid,
y tiene ocasión de pasearse, en múltiples ocasiones,
por el Museo del Prado.
En consecuencia, allí entra en contacto directo
con la obra de El Greco.
Y, a partir de ahí, siente interés también
por acudir a Toledo y ver a ese pintor, vamos a decir, en vivo.
Acude en el año 1911, en una primera visita,
acompañado por Ángel Zárraga,
le deslumbra, le interesa la ciudad,
y al año siguiente, en 1912,
se instala con su mujer, Angelina Beloff,
es una pintora rusa, es su primera esposa,
y cuando analiza y estudia la obra de El Greco, evidentemente,
El Greco es un pintor con unas formas muy plásticas,
a veces muy escultóricas, que nos está señalando coincidencias
con lo que luego va a ser esa pintura cubista,
eso en cuanto a las líneas y a las formas,
pero también en cuanto al color.
Hasta tal punto que Diego Rivera,
es un maravilloso, un magnifico colorista,
como muestra en este cuadro de "Paisaje cerca de Toledo",
y ese color y esa intensidad, la luz, el color, esas formas,
ese valor cromático que da él al color,
para conseguir jugar con la perspectiva atmosférica,
de la que él es también un firme seguidor y, en este sentido,
él va a generar ahí, incluso, una serie de vínculos
y de aproximaciones a un cubismo que, insisto, llega espontáneamente,
llega afirmado por la propia obra de El Greco,
yo diría que también por el conocimiento de esa ciudad de Toledo,
que le recuerda a su Guanajuato, de donde él procede
y, finalmente, esas conexiones con el cubismo o protocubismo,
o cubismo más internacional,
incluso con esa variante que será el cubismo órfico,
órfico en el sentido de esa explosión, de esa eclosión de color,
que es lo que en este cuadro podemos apreciar perfectamente.
La geometría preside las formas en "Paisaje cerca de Toledo"
y las técnicas de la perspectiva lineal y atmosférica su composición.
Mediante ejes lineales que fugan hacia el fondo
y el contraste de tonalidades de colores,
se consigue una enorme sensación de profundidad.
A su vez, la geometrización del relieve,
de los campos de cultivo y de las construcciones,
con una sinfonía de rectángulos, triángulos y polígonos irregulares,
acentúa la tercera dimensión.
A partir de estas líneas y a partir del color,
él genera tres planos perfectamente diferenciados,
totalmente distintos.
Un primer plano de gamas frías, con unos colores grises,
ligeramente azulados, que corresponden al caserío,
es el primer plano y corresponde
al barrio de la Antequeruela y al barrio de las Covachuelas,
es una primera zona en contacto de muralla.
En ese espacio destaca, perfectamente,
y esto desde el punto de vista de la geografía
tiene el interés de que nos está marcando, además,
unidades geográficas, unidades espaciales,
con lo que vemos la combinación pintura-geografía,
nos está marcando el borde urbano,
el borde de lo que es el límite de la ciudad.
A partir de esa primera línea de separación,
entre lo que es el borde de la ciudad y lo que ya va a ser el río,
nos encontramos con una nueva zona, es la denominada zona de Safont.
El nombre de Safont es el de un burgués de un gran capital,
de origen catalán, que compró tierras en Toledo,
precisamente en una de las zonas más ricas y más fértiles
de lo que es la Vega Alta, y que corresponde, por otra parte,
a lo que es un meandro abandonado por el río,
antes incluso, donde hoy existe ese campo,
había una isla, la denominada isla de Antoliner.
Pero, en cualquier caso, de lo que se trata es de,
desde el punto de vista geográfico, de señalar,
cómo Diego Rivera, a través del color, otra vez,
de unos tonos verdes, en este caso,
unos tonos verdes conseguidos o basados en los campos de cultivo
y, también, en el bosque de galería a orillas del río,
nos está marcando perfectamente un segundo plano,
y otra vez, cómo no, siempre a la geometría,
de tal forma que los campos, las parcelas, los huertos,
tienen formas totalmente geometrizadas,
con lo que consigue también la profundidad,
va consiguiendo profundidad en la composición,
en las formas del cuadro,
siempre a través de líneas y a través del color,
a través de este color nos marca esta segunda unidad espacial,
que se convierte en un segundo plano,
y donde el verde es el tono
y son los colores que van a predominar.
A continuación vendrá la última, con un tono más oscuro,
insisto, va graduando colores,
desde un suave gris, un más intenso verde,
y otro más intenso, más cálido, ahora con colores ocres y rojos,
que corresponde a los depósitos de arcillas, que son
arcillas cuaternarias,
arcillas de los depósitos de las terrazas fluviales,
que ha ido depositando el río.
Esos potentes depósitos de arcillas corresponden, también,
a lo que se denomina la zona de Pinedo.
Estamos en otra unidad geográfica,
que no tiene nada que ver con el fondo de valle
al que correspondía la anterior zona de Safont.
En este caso,
es un nivel más alto, que es una antigua terraza fluvial.
En ese desnivel, de potentes arcillas de colores rojizos,
la erosión pluvial, las lluvias, provocan una especie de cuchillas,
una erosión muy intensa, muy fuerte, que es un paisaje de cárcavas.
Ese paisaje de cárcavas, que en algunos lugares es
auténticamente espectacular en la orilla derecha,
y que contrasta con lo que es la orilla izquierda del río,
y esa espectacularidad, que lo es en la ciudad de Toledo,
un poco aguas abajo todavía es más espectacular en
las Barrancas de Burujón,
pero en cualquier caso una unidad perfectamente identificada.
Y en la parte alta, rematando el conjunto,
unas manchas verdes que corresponden, por otra parte,
a los cultivos tradicionales de la zona, en las zonas de secano,
en contraste con lo que es la propia vega del río,
que son cultivos cerealísticos,
son olivos, o incluso manchas de encinares.
En resumen, que a través del dibujo,
a través de la línea, a través de las formas geométricas,
a través de las líneas que juegan al infinito,
nos genera fondo, es la perspectiva lineal,
a través de las luces, el color, la diferente intensidad,
nos genera lo que es la perspectiva atmosférica,
pero en cualquier caso, siempre,
desde esa visión cubista o precubista,
y por la intensidad de color,
enlazando con eso que llamamos el cubismo órfico.
Prestando atención a la composición del cuadro,
se aprecian las diagonales que dirigen su estructura.
La intensa luz de Toledo acentúa los claroscuros
y potencia los contrastes cromáticos
de las tres unidades de paisaje en el cuadro.
Todo contribuye a un modelado cubista del paisaje,
cubismo que habría de buscarse más en la evolución del artista
y en su interpretación del paisaje toledano.
En el tratamiento de la luz,
el color, las formas y la composición,
se manifiesta la gran influencia que El Greco inprimió
en el artista mexicano.
"Paisaje cerca de Toledo"
sigue siendo una importante obra protocubista
y una lección de geografía,
sobre un escenario de gran calidad estética
y de enorme valor cultural.